El arpa en la piedra. Su presencia en los templos coloniales en el norte de Chile

Harps on stone. Their presence in colonial churches of northern Chile

DOI: https://doi.org/10.56522/BMCHAP.0040020270002

TIZIANA PALMIERO, ALBERTO DÍAZ ARAYA, JEAN FRANCO DAPONTE

Resumen

El sitio Chillaiza ii posee petroglifos coloniales entre los que destacan figuras de arpistas en actitud performática. Por su atuendo y trazos estéticos se asemejan a los arpistas retratados en los frescos de la iglesia de Pachama y a otras iconografías. Considerando estos antecedentes se analizan puntualmente los materiales etnohistóricos y musicológicos, y se documenta la circulación de arpas entre las doctrinas y templos de Arica y Tarapacá, en un contexto de evangelización colonial. Igualmente, se examina el rol de las comunidades indígenas locales en torno a las festividades y su instrumentación musical.

Palabras clave: arpa, música colonial, capilla musical, norte de Chile.

Referencias

Alruiz, C. & L. Fahrekrog 2008. Construcción de instrumentos musicales en el Virreinato del Perú: vínculos y proyecciones con Santiago de Chile. Resonancias 12 (22): 43-62.

Arenas, M., B. González, & J. Martínez 2019. Arte rupestre en los corregimientos coloniales de Tarapacá y Atacama. Problemáticas comparativas iniciales. Estudios Atacameños 61: 73-109.

Baker, G. 2002. Indigenous musicians in the urban “parroquias de indios” of colonial Cuzco, Peru. Il Saggiatore musicale 9 (1/2): 39-79.

Baker, G. 2003. La vida musical de las doctrinas de indios del obispado del Cuzco. Revista Andina 37: 181-205.

Bartra, E. 1982. Ed. Tercer Concilio Limense, 1582-1583. Lima: Publicaciones de la Facultad Pontificia y Civil de Teología de Lima.

Desplegar referencias

Imágenes

Figura 1. Panel con los arpistas. Sitio de Chillaiza II, Camiña (fotografía de los autores). Figure 1. Panel with harpists. Chillaiza II Site, Camiña (Photo by the authors).

Figura 3. Ubicación de los pueblos con presencia de arpas mencionados en el texto. Figure 3. Map showing the location of towns with harps mentioned in the text.

Figura 4. Baile delChimú (Martínez 2015 [1782-1785]: ii: E.151). Figure 4. Dance of the Chimu (Martínez 2015 [1782-1785]: II: E.151).

Figura 10. Luis Araya junto al arpa de Parinacota (fotografía de los autores). Figure 10. Luis Araya with the harp of Parinacota (Photo by the authors).

Figura 14. Arpa de Sotoca. Detalle del clavijero (fotografía de los autores). Figure 14. Harp of Sotoca. Detail of the tuning mechanism (Photo by the authors).

INDIZACIÓN
LICENCIA DE USO