Alegorías cinematográficas de la conquista de América. Del apocalipsis de los imperios precolombinos al alba del colonialismo imperial

Filmic allegories of the conquest of America. From pre-columbian apocalypse to the dawn of colonialist imperialism

DOI: https://doi.org

VÍCTOR ITURREGUI-MOTILOA, IGNACIO GAZTAKA-EGUSKIZA

Resumen

El análisis fílmico de las películas Retorno a Aztlán, Apocalypto, Alba de América y 1492. La conquista del paraíso servirá para identificar distintas maneras de representar la conquista de América desde diversas perspectivas a cada orilla del Atlántico. Nos centraremos en los temas, las estructuras narrativas y las expresiones formales que plantean estas cuatro obras. Así, las primeras conforman la mirada meso- y norteamericana y las dos últimas, el punto de vista español-europeo. Esta investigación concluye que en ambos continentes se utiliza el contexto cultural de Mesoamérica precolonial y poscolonial para moldear discursos político-ideológicos más cercanos a su propia realidad contemporánea que al pasado que recrean ficcionalmente.

Palabras clave:
Análisis cinematográfico, estudios hispánicos, estudios mesoamericanos, conquista de América, cine histórico, alegoría.

Referencias

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Imágenes

Figura 2. Fotograma de Retorno a Aztlán (Mora Catlett 1990). El fuego, las cenizas y el alba; pasado, presente y futuro; historia y memoria. Figure 2. Frame of Retorno a Aztlán (Mora Catlett 1990). Fire, ashes, and dawn; past, present, and future; history and memory.

Figura 5. Fotograma de Apocalypto (Gibson 2006). La cueva, el útero materno, lugar de la paz y la protección. Figure 5. Frame of Apocalypto (Gibson 2006). The cave, the mother’s womb; a place of peace and protection.

Figura 6. Fotogramas de Apocalypto (Gibson 2006): a) el jaguar, guardián de la selva y de la noche; b) Garra renace como el temible depredador. Figure 6. Frames of Apocalypto (Gibson 2006): a) the jaguar, guardian of the jungle and the night; b) Garra comes back to life as this fearsome predator.

Figura 8. Fotograma de Alba de América (Orduña 1951). Los mástiles y las vergas de los barcos se asemejan estructural y compositivamente a las cruces cristianas. Figure 8. Frame of Alba de América (Orduña 1951). The ships’ masts and yardarms resemble Christian crosses in structural and compositional terms.

Figura 12. Fotograma de 1492. La conquista del paraíso (Scott 1992). El formato panorámico abarca enormes espacios que hacen aparecer más espectaculares los navíos. Figure 12. Frame of 1492. Conquest of Paradise (Scott 1992). Covering huge space, the panoramic format heightens the majesty of the ships.

Figura 13. Fotograma de 1492. La conquista del paraíso (Scott 1992). La confluencia de la cultura europea con la americana se representa por medio de aguas turbias y limpias. Figure 13. Frame of 1492. Conquest of Paradise (Scott 1992). Convergence of the European and American cultures is represented by means of murky and clean waters.

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