Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino

Estados alterados de consciencia en el arte postpaleolítico de la Península Ibérica: rituales de éxtasis, plantas psicoactivas y dinámicas sociales

Altered states of consciousness in the post-Paleolithic art of the Iberian Peninsula: rituals of ecstasy, psychoactive plants, and social dynamics

DOI: https://doi.org/10.56522/BMCHAP.0010010280003

ELISA GUERRA DOCE

Resumen

Este trabajo reúne una serie de reflexiones y propuestas interpretativas acerca de determinadas manifestaciones artísticas postpaleolíticas de la Península Ibérica. Se plantea la hipótesis de que algunas expresiones gráficas del Neolítico y la Edad del Cobre plasmadas en paneles rupestres y en diversos soportes muebles pudieran haberse inspirado en estados de trance, al combinarse una serie de variables, entre las cuales destaca la presencia de posibles motivos entópticos y escenas chamánicas en la iconografía. Además, apoyándonos en el registro arqueobotánico, se valora el papel de las plantas psicoactivas en las prácticas de alteración de la consciencia desde el Neolítico Antiguo (ca. mediados del vi milenio cal ac). Lo anterior se relaciona con los profundos cambios en las estructuras socioeconómicas e ideológicas de las comunidades de la prehistoria reciente peninsular, como resultado de la adopción de la economía de producción durante el Neolítico y de la progresiva intensificación de las diferencias sociales que se percibe en el registro arqueológico a partir de entonces.

Palabras clave: arte prehistórico, Peninsula Ibérica, Holoceno, estados alterados de consciencia, plantas psicoactivas.

Referencias

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Imágenes

Figura 8. Detalle del panel principal de la Cueva de la Vieja (Alpera, Albacete). Selección de imagen digitalizada de la aguada a color realizada por Juan Cabré en 1911 (archivo del Museo Nacional de Ciencias Naturales, csic, Madrid, Madrid, Sig. acn130/27). Figure 8. Detail of the main panel at Cueva de la Vieja (Alpera, Albacete). Selection of the gouache made by Juan Cabré in 1911 (archive of the Museo Nacional de Ciencias Naturales, csic, Madrid, Sig. acn130/27).

Figura 13. Motivos oculados en el arte Esquemático de la Península Ibérica (dibujos sin escala precisa): a) estela de San Bernardino (Cuenca); b), c), d) y e) huesos largos de la Cueva de la Pastora (Alicante), Ereta del Pedregal (Valencia), Niuet (Alicante) y Almizaraque (Almería); f) ídolo falange de Los Castellones (Almería); g) figura antropomorfa de Valencina de la Concepción (Sevilla); h) cerámica simbólica de Los Millares (Almería); i) Venus de Gavá (Barcelona); j) ídolo cilíndrico, Conquero (Huelva); k) y l) arte rupestre de Segura de la Sierra (Jaén): Collado del Guijarral y Cueva de la Diosa Madre; m) arte rupestre de Cantos de la Visera (Murcia); n) arte rupestre de Los Órganos (Jaén) (modificado de Ruiz y colaboradores [2012: 2663, fig. 12]). Figure 13. Eye-shaped motifs in the Schematic art of the Iberian Peninsula (drawings have no precise scale): a) stela from San Bernardino (Cuenca); b), c), d), and e) long bones from Cueva de la Pastora (Alicante), Ereta del Pedregal (Valencia), Niuet (Alicante) and Almizaraque (Almería); f) phalange idol from Los Castellones (Almería); g) anthropomorphic figure from Valencina de la Concepción (Sevilla); h) symbolic ceramic piece from Los Millares (Almería); i) Venus de Gavá (Barcelona); j) cylindrical idol, Conquero (Huelva); k) and l) rock art of Segura de la Sierra (Jaén): Collado del Guijarral and Cueva de la Diosa Madre; m) rock art from Cantos de la Visera (Murcia); n) rock art from Órganos (Jaén) (modified from Ruiz and collaborators [2012: 2663, fig. 12]).

Figura 15. Cabezas de adormidera recuperadas en un contexto funerario del Neolítico en la Cueva de los Murciélagos, Albuñol, Granada (Museo Arqueológico Nacional, Madrid, Nº inv. man-1975/82/152-id001, fotografía de Verónica Schulmeister). Figure 15. Poppy heads recovered in a Neolithic funerary context at Cueva de los Murciélagos, Albuñol, Granada (Museo Arqueológico Nacional, Madrid, Nº inv. man-1975_82_152-id001, photo by Verónica Schulmeister).